1994年，学者布赖恩·斯通希尔（BrianStonehill）提出，托马斯·品钦（ThomasPynchon）1973年的小说《万有引力之虹》「不仅诅咒了，而且也预言了我们现在这浮光掠影般的网络空间」。[19]赛博庞克其他重要的前辈还包括阿尔弗雷德·贝斯特（AlfredBester）的两部最着名的小说，《被毁灭的人》和《目的地之星》，[20]以及弗诺·文奇（VernorVinge）的中篇小说《真名实姓》。[21]

        影响编辑

        科幻小说家大卫·布林（DavidBrin）将赛博庞克形容为「有史以来对科幻小说进行的最好的促销活动」。它可能没有x1引到「真正的庞克」，但它确实x1引了许多新读者，并且为後现代文学评论运动提供了诱人的素材。布林认为，赛博庞克使科幻小说对学者更具x1引力。此外，它使科幻小说在好莱坞和整个视觉艺术圈眼中，变得更有利可图。[22]

        弗雷德里克·詹姆森（FredricJameson）认为赛博庞克「如果不是後现代主义，就是晚期资本主义，的至高文学表达」。[23]

        赛博庞克进一步启发了许多不在「原创赛博庞克「之列的专业作家，将其思想融入到自己的作品中，如乔治?亚历克?埃芬格（GeorgeAlecEffinger）的《重力失灵时》。由路易斯·罗塞托（LouisRossetto）和简·梅特卡夫（JaneMetcalfe）创立的《连线》杂志融合了新技术，艺术，文学和时事，x1引了当今的赛博庞克迷。宝拉·尤（PaulaYoo）声称：「这证明了铁杆骇客，多媒T嬉皮，网络庞克和蜂窝网络怪人将要统治世界。」[24]

        电影电视编辑

        《银翼杀手》（1982年）至今仍然是最有影响力的赛博庞克电影

        电影《2020年》（1982年）——改编自菲利普·迪克（PhilipK.Dick）的《仿生人会梦见电子羊吗？》——小说设定在反乌托邦的未来，被称为复制T的人造生物是在太空殖民地使用的奴隶，并被地球上被各种赏金猎人作为合法猎物「退休」（杀Si）。尽管《银翼杀手》的银幕发行并未大获成功，但它在家庭影片市场上获得了观众的欢迎，并成为了一部经典的邪典电影。[25][26]由於电影忽略了迪克原着小说的宗教和神话元素（例如，移情盒和威尔伯·默瑟），因此b小说更严格地属於赛博庞克风格。威廉·吉布森（WilliamGibson）後来透露，在初次观看这部电影时，他惊讶於这部电影的画面与他当时正在创作的小说《神经漫游者》的想像画面非常一致。此後，该片的氛围影响了许多赛博庞克电影，例如使用各种赛博庞克元素的《骇客任务三部曲》（1999-2003）。

        此外，「暗黑科幻」作为一种混合电影流派，是一种将新黑sE电影与科幻小说或赛博庞克相结合的作品。它包括许多赛博庞克电影，例如《2020年》，《爆裂都市》，[27]《机器战警》，《未来总动员》，《割草者》，《骇客》，《yT》和《末世纪暴cHa0》。

        《JohnnyMnemonic（英语：JohnnyMnemonic(film)）》（1995年）和《NewRoseHotel（英语：NewRoseHotel(film)）》（1998年）[28][29]。两部电影基於威廉·吉布森的短篇故事，然而票房和评价方面皆不理想；《骇客任务系列》（1999年-2003年）则是少数非常成功的赛博庞克电影。近期加入此类别的电影制作包含了原本1982年电影的续作《银翼杀手2049》（2017年）、《超能绝杀2.0》（2017年）、改编自1990年代日本漫画铳梦的《艾莉塔：战斗天使》（2019年），以及2018年Netflix的影集《碳变》。

        动画和漫画编辑

        与起源於新浪cHa0科幻小说文学的西方赛博庞克不同，日本赛博庞克起源於地下音乐文化，尤其是1970年代的J庞克音乐。电影制片人石井崇吾（SogoIshii）通过庞克电影《高中大恐慌》（1978）和庞克摩托电影《狂雷街区》（1980）将这种亚文化介绍给日本电影，两者都描绘了庞克的叛逆和无政府状态，後者则以庞克摩托帮为美学特sE。石井的庞克电影为大友的开创X赛博庞克作品《阿基拉》铺平了道路。[30]

        赛博庞克动画和漫画借监了未来主义的视野，这种视野具有与西方科幻小说相同的元素，因此在日本以外的国家也得到了广泛的国际认可。赛博庞克的概念化正在向前演化，着眼於变为新的全球文化。它是一种目前尚不存在的文化，因此日本对赛博庞克未来的概念化似乎与西方国家一样重要，尤其是在西方赛博庞克经常包含许多日本元素的情况下。[31]威廉·吉布森（WilliamGibson）是日本的常客，他发现自己对日本的许多看法已成为现实：

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