确实这把椅子上，有了很多以往中国古代椅子上不常见的特点，这一点就是三井光良也不能否认。(看请到：w.wenxue6.om)`乐`文`小说`

        “而严谨的b例关系是现代家具的造型基础，这把玉龙椅的局部与局部的b例、装饰与整T形态的b例，都极为均匀、协调，没有多余的累赘，结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。”

        野田佳彦对这把玉龙椅的点评，让三井贵和和小林恭助颇为认同，而且在他们看来，野田佳彦对这把椅子的评述，好像才更为专业。

        “我觉得这把椅子应该是中国明朝时期的作品，因为中国明代家具，可以说是中国古代家具史的h金巅峰，就算后面的清朝都无法超越的。这一点就和中国清代的玉器，是中国历史上玉器发展的巅峰是一个道理。在经过宋元的初步发展，到了明朝糅合了东西方艺术风格的中国家具，终于发展达到了中国家具设计的巅峰时期。而且在世界家具史上也占有非常重要的地位，这个时期的家具，有着非常JiNg湛的结构工艺和鲜明的民族风格，把设计功能和JiNg神功能有机的融合在一起，它最大的特点是把材料选择、工艺制作、使用功能、审美习惯融为一T，达到科学X与艺术X的高度统一。所以说明朝的家具，才是中国家具史上最巅峰的作品。”

        野田佳彦说的是摇头晃脑，三井贵和几个人听得也是头头是道，而且从野田佳彦这番话里，他们也听出了这家伙对中国明朝时期的家具，好像是极为推崇。要不然也不会给出这么高的评价。

        当然这些评价，可不是这野田佳彦自己说的，而是国际上那些JiNg研中国古董的专家们公认的。

        三井贵和和小林恭助。觉得野田佳彦说的很有道理，可另外一边的三井光良可就相当不乐意了。

        野田你怎么个意思？我刚刚所这玉龙椅是清朝时期的作品。你就挑出来和我唱反调是吧？非得说明朝的，怎么着？

        你cH0U我的脸，还上瘾了啊！

        “野田君，你不能光凭这这椅子的造型，和线条，就说这把椅子是明朝的吧？”

        三井光良斜着眼问野田佳彦到，野田佳彦表现的到是非常的有风度，笑着回答说道。

        “当然不是。明朝的家具有束腰和无束腰之分。有束腰的家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形T敦厚而显得庄重秀丽。而无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。这两种结构方法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地T现出功能X和艺术X融于一T的造型美。其不仅造型美，而且结构b较科学，榫卯JiNgl，坚固结实。而我们看到的这把玉龙椅，则是典型的无束腰的龙椅。我们看着腿就能看得出来。”

        野田佳彦指着这把玉龙椅下面那十条圆腿笑着说道，而三井光良一看这四条圆腿，立刻就闹了个大红脸。

        特么的。这么冷僻的知识，老子怎么会知道？

        这时候的他，可半点没有觉得自己学艺不JiNg，反而还埋怨这椅子的特点，太过生僻。

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