据华夏文物学会统计，从1840年鸦片战争以来，超过1000万件华夏文物流失到欧美、日本和东南亚等国家及地区，仅是日本，就超过360万件。

        流失日本的这些华夏文物里，有不少都是绝世孤品，其中包括了两件极为珍贵的青铜器，一件是商代晚期的猛虎食人卣，另一件则是目前收藏在日本永青文库的狩猎纹铜镜。

        永青文库是由日本侯爵，曾经的贵族院议员，细川家族第16代家主细川护立所设立，目的是为了更好地保存自江户时代以来，细川家族所流传下来的文化遗产，其中自然也包括了细川家族的一些珍贵收藏。

        及至今日，其收藏品中，仅是日本国宝就有8件，其他重要的文化财产更是多达数十件，而上世纪二三十年代从华夏流失的狩猎纹铜镜就是其中之一。

        在很长的一段历史时期里，人们虽然知道有h帝铸镜的传说，也有相关的古典文献记录，但实际上，绝大多数考古学家还是把华夏铜镜的出现归于汉代。

        但自上世纪20年代开始，随着yAn洛金村附近的周朝大墓不断被盗掘，采用了金银错工艺的狩猎纹镜等一批金村铜镜首次出现在众人的面前，从而将华夏铜镜出现的时间推前了好几百年。

        永青文库收藏的那件狩猎纹铜镜就是出土自华夏yAn洛附近的东周大墓，而且也是那批铜镜中，唯一的一件镜画装饰人物形象的铜镜，在考古学以至文化史上具有极为重要的研究价值。

        冲田带来的这面青铜镜，居然也是一面狩猎纹铜镜，不但同样采用了金银错的工艺，而且其镜画构图，几乎和永青文库收藏的那件狩猎纹铜镜一模一样！

        在刚刚看到这枚铜镜的时候，李逸甚至怀疑，这就是永青文库收藏的那件狩猎纹铜镜，只是这个猜测实在是有点太不靠谱，所以最后他只能判断这有可能是一件古代的仿品。

        只是，铜镜被厚厚的防弹玻璃罩在其中，他也只能大略的看看，连上手都没有可能，更别说是使用鉴灵牌去验证其真伪了。

        猜测着这面铜镜有可能会很珍贵，李逸将注意力转移到了一旁的那件蓝釉粉彩桃树纹瓶上。

        粉彩瓷，是珐琅彩之外，清g0ng廷创烧的另一种彩瓷，在华夏瓷器史上具有非常重要的地位。只是，在康熙雍正两代，粉彩都是在高温烧成的白瓷上g画着sE，一直到了乾隆朝，才出现了在h、绿、红、粉、蓝等sE地上完成的着sE粉彩。

        目前乾隆朝这种sE地粉彩的传世JiNg品数量极为稀少，几乎每一件都堪称国宝，李逸在之前还从未遇到过，因此一开始他并没有将这件蓝釉粉彩桃树纹瓶太放在心上。

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