其实，同一个画家的作品，价格有高有低这属于非常正常的现象。毕竟，书画这种东西，除了看作者，还要看作品的尺幅和画家在其中所付出的JiNg力多寡。

        像白石老人和大千居士，其作品的最高价差甚至能达到数百倍之多！

        但是，这种价格差距一般都有一定的依据。尺幅大，JiNg品，自然价格高。尺幅小，或者本身就是应酬之作，卖不上价也很正常。

        不过这个规律在任伯年作品的身上似乎T现的并不是特别明显，因而，虽然在李逸看来，这幅《赏花图》，勉强也能迈入JiNg品之列，但让他拿出600多万软妹币来买这幅画，他却是不太愿意。

        衡量了一下，李逸还价新台币1000万，看到张栩连想都没想就拒绝了，他也不在意，笑着将这幅画放到了一旁的那堆看过的卷轴里边。

        一般的藏家，其藏品在其心中，大概能被划分为三个类别。

        一种是至Ai之物，这种东西本身的价值有高有低，但因为某种原因，即便是出到再高的价格，藏家可能都不会考虑转让。

        另一类就是保值增值X收藏，这其实是一种变相的储蓄、金融业务，只要价格、条件合适，藏家会毫不犹豫的选择出手。

        剩下一种，则介于这两者之间，某种条件下藏家可能会转让，也可能不会转让，这个只能具T情况具T判断。

        既然藏品有如此分类，那么，购买藏品的时候，藏家自然也会按照这个标准来判断。

        像之前的那幅吴湖帆的《春云烟柳》，在李逸的心里就属于第三种，出不出手看价格，看买家，看心情，或者自己收藏也不错，所以购买的时候要考虑价格。

        另外那幅《贺捷表》则很明显是属于第一种，虽不一定至Ai，但是其身具几大珍贵属X，足以让人不舍得出手。

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