当老三在送静秋回去的路上，偶遇静秋的母亲，迫于静秋母亲的压力，老三答应其在静秋转正之前不再来找她，许下了一年零一个月之约，特定时代下人们迂腐的观念，为两人的爱恋增添了些许的无奈和苦楚。

        曹军和白梦妍，也因为投入在电影中老三和静秋的剧情，导致彼此在电影之外，看到对方的时候，都有种莫名的伤感。

        曹军还好，毕竟年纪比较大，也懂得怎么克制自己，白梦妍年纪比较小，没谈过恋爱，也不知道怎么控制感情，就有点克制不住了。

        随着剧情的深入，白梦妍对曹军的感情，也跟电影中的静秋对老三一样，越发的与日俱增。

        除此之外，山上下乡、送粮票、忠字舞都非常准确和真实的呈现出那个时代的特点，也给曹军和白梦妍带来了一种“陌生化”的表演体验。

        因此，从这一层面上来看，静秋和老三的爱情看似懵懂美好，但是随时可被时代语境所阻隔，带着些许乌托邦的意味，缥缈而又脆弱。

        在情节设置上，影片淡化了矛盾冲突，没有过多的支线剧情，将镜头对准静秋和老三之间的爱情。

        初见时，老三给静秋一颗糖，“给小孩吃吧”“不是小孩就不能吃糖啦？”；

        在农家吃饭时，老三喂了静秋一口肉，彼此害羞中又带着朦胧的爱意；

        离别时，二人只能隔河相拥，过河时，老三要牵着静秋过河，静秋害羞的躲避，无奈的老三只能找了找一个树枝，自己握一端，静秋握一端，将静秋和老三之间的纯真懵懂表现的淋漓尽致，展示出一种“不真实”的美感。

        在镜头语言上，影片中运动镜头的使用，章艺谋也非常克制，除了其自行车的段落运用了跟拍，其余大部分都是固定镜头，极力弱化摄影机的存在，呈现一种冷静客观的视角。

        在画面构图上，整部影片大部分都采用了常规构图，大量全景与远景的使用，如静秋与老三在小溪嬉戏、静秋跟随老师穿梭在油菜花中等等，背景也多数为小溪、山坡、田地等自然风光，为影片更增添了一丝“诗意”。

        而作为色彩大师，章艺谋在色彩运用上，为了贴合时代背景，还原大家对文格时期的色彩记忆，影片整体上呈现出一种冷色调。

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