──越甜的回忆，当失去时能够创造更深的揪心共鸣。

        但大人似乎没有耐心多费笔墨加强渲染，所以才使用简便的脚本写法，於是粗浅、流於表面的动作跟对话，在没有情境烘托下，浑然无法g起读者共鸣。

        在小说中，除非有特别用意，不然最好别使用剧本式的写法，因为容易让读者感情中断，甚至过多就变成流水帐或日记文。

        除了上面这些不到位的词句，尚有一种非属文笔但绝对会影响阅读的部分──格式。

        假设A说了一句话，B也说了一句话，C突然冒出来也说了一句话，正常小说中的表现形式应该是：

        A鼓起勇气上前一步，跟B打招呼：「早、早安。」

        B转头微笑，回道：「你也早，昨天睡得好吗？」

        「嗨两位早，真巧啊在这里遇上。你们看了昨天的影集了没？我真是太喜欢主角了！」C人未至声先至，只见她三步并两步上前，y是挤入两人中间。

        但在大人的文中会变成：

        A鼓起勇气上前一步，跟B打招呼：「早、早安。」，B转头微笑，回道：「你也早，昨天睡得好吗？」，「嗨两位早，真巧啊在这里遇上。你们看了昨天的影集了没？我真是太喜欢主角了！」C人未至声先至，只见她三步并两步上前，y是挤入两人中间。

        在一段文字里面塞了两到三个人说的话，如果还要加上每个人的动作跟表情，那一段俨然特别膨胀，像个大胖子似的，尤其是有的人是动作在前对白在後，有的人则颠倒过来，哪怕大人用逗号区隔，都不能改变这是一团凌乱的毛线球。

        读者得不停去把线头拉出来、捋直，努力分辨这句话是谁讲的、他的神态动作是甚麽，无法轻松阅读，令人格外困扰；如此凌乱的格式也容易让读者错失关键讯息，甚至影响阅读观感。

        建议大人还是分段吧，把每个人说的话跟动作全部成一段；网路文学的特X是能轻松、快速的阅读，在文笔之前，读者点进来第一个会看到的不是文字内容，而是版面的编排，凌乱的格式往往会吓跑人的。

        二、人物

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