第二天，服化道，全部到位，管钱的徐老爷到了山城以后，大家也改善了一下生活条件。

        从之前丁安贤三个住着的小宾馆转到另外一家稍微大一点的快捷酒店。

        毕竟经费有限，用徐一飞的话说，好钢用在刀刃上。

        剧组人员全部入住，宾馆老板笑开了花，这还是自己这家酒店第一次接待剧组，虽说电视上看过剧组拍戏，人家都是包一层高档酒店下榻，自己家酒店当然不够高档，只能算是舒适性，而且扣扣嗖嗖的也没开几间单间，大部分都是标间。

        想来也不是什么大剧组，不过到时候对外宣传也大可以往牛了写，就说某某剧组指定入住酒店云云，肯定还是能忽悠不少游客。

        老板当然没有想到，多年之后，自己这家酒店居然真的靠着这个剧组的入住，成了不少来山城拍电影的剧组选择的酒店，而规格最后真的成了五星级！

        丁安贤跟韦方在房间里长谈了很久，将自己所画的分镜头脚本也交给了韦方，给他交代一些自己的镜头思路。

        韦方第一眼看到分镜头脚本时，人是有些崩溃的。确实看不太懂并不是说分镜头脚本太过深奥，而是丁安贤画的是在太抽象了。

        几个圈圈，条条，随便的组合一番，加上几个火柴人，实在烧脑。

        “导演，你画画这么差，为啥不直接写成文字版呢”韦方问出了徐一飞一直想问，但是没好意思问的终极问题。

        分镜头脚本可以用文字写吗？当然，分镜头脚本实际上就是一个拍摄指南，他让摄影能够明白导演想要什么样的画面，表达什么样的意图就可以了。实际上很多电视剧拍摄的分镜头就是简短的文字表述，再找一个有经验的摄影凭借自己的经验去拍，基本上**不离十。

        但有些导演却一定要用画面来表现，特别是电影导演。因为电影是视听的艺术，非常重视画面的艺术性，而不单单只是画面与内容的匹配程度。

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