主持人问道“在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？”

        宁晟坐在沙发上答道“在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。所以观众看到的是发哥灵活自如的扫除所有障碍。”

        “什么才称得上是动作场面？”

        “我们为发哥安排了大量的排练，尤其是在开拍之前，我就让发哥去找专业人士做过培训，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。这对他来是非常严格苛刻的。因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。事实上发哥也真的在学习博斗中变得强悍了。”

        “我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。您是如何驾驭这场戏的呢？”

        “事实上，现场真的是非常紧张恐怖。在影片中，发哥发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他变得更加愤怒。他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。因此，我认为那场戏让他失去了理智。”

        “在剧组的时候，周闰发会很难相处吗?”

        “发哥是一个对工作很认真的人。我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。这会让他很难进入角色。我们无法想像其它人来饰演这个角色。发哥的个性和自身条件非常适合这个角色——1.82的身高，同时又非常的敏感。当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。”

        “你对巴黎这座城市的表达跟以往影视作品中完全不同，这是为什么？”

        “我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。我想要表达巴黎的真实一面。”

        “这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的？”

        “许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。”

        “影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？”

        内容未完，下一页继续阅读