对这个市场了解多的人就会发现，再烂的项目，都会有人操盘，有人跟进。但是，为什么这股热钱就涌不到科幻片这个类型里去呢？

        华夏科幻片类型的缺失，顾灿灿觉得根源还是在于全民缺乏想象力。

        我们在看电影的时候，最热衷的，往往是挑一些这样的梗：这符合史实吗？这个朝代的椅子是这样造型吗？苹果是什么时候引入华夏的呀，这个朝代就有苹果了，这科学吗？

        “这科学吗”快成了我们看电影的“主体思想”，似乎一到看电影这件事上，我们就迅速成了“考据派”。

        缺乏想象力的另一个表现，就是我们太喜欢追求标准答案了，这在电影这件事上也有着同样的表现。

        这部电影的中心思想是什么？它的段落大意是什么？好人在哪里，坏人在哪里？

        这种追求标准答案的作风既体现在那些声称《色，戒》是汉奸文艺、《海角七号》是媚日电影的大学生身上，也体现在那些将《爸爸去哪儿》当做是华夏电影的耻辱柱的电影原教旨主义者身上。

        还有一点，华夏的审查制度也是一言难进。电影里连鬼都不敢拍，都不敢在电影里表现，所有的非自然想象，全部用“神经病”来解释。

        这样的情况下，导演们有多少勇气和自信，去想象那宇宙的浩瀚，去想象生命的壮观呢？

        而且华夏导演们缺少的恐怕不止勇气和自信，缺少恐怕的最多的还是兴趣。

        顾灿灿自做影视这一行来，真的感觉是饱受束缚。既缺乏物质生活的自由度，又缺乏政治生活的自由度，更缺乏精神生活的自由度。

        没有这三种自由，大部分人都做起了缩头乌龟，将自己的视野聚焦在标准答案、好人坏人、明君昏君、贪官清官、历史考据上。

        顾灿灿穿越之前看娱乐新闻，知道宁昊要拍大刘的《乡村教师》。她相信宁昊可以拍好，因为《乡村教师》里的科幻味并不浓，它看上去更象是一部教育片而不是科幻片。

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