但实际上，用个顾灿灿原时空的说法，其实制片人才是各方的爸爸。

        制片人往往也是投资人，但投资人不一定够格成为制片人。

        是他，把当时一文不名的冯晓刚亲自提拔为《编辑部的故事》的美工，从此冯晓刚才有机会走上导演之路。

        九四年的时候，郑小龙冯晓刚联合导演了《北京人在纽约》，男主角是姜闻。

        赵宝纲执导的电视剧《过把瘾》，投资方、出方都是京城电视台，制片人也是郑小龙！

        京圈的形成和后来的强势，离不开郑小龙。

        也正是德高望重的郑小龙将京城本地的一帮文艺工作者联合了起来，形成了一股全国为之侧目的影视圈势力。

        他们还有一个特点，都是大院子弟。

        在动乱的年代，大院子弟受到父辈权力的庇护，童年享受着很多便利，可以有机会看一些别人看不到的籍、文艺作品，甚至政治八卦。

        和生长在胡同的同龄人相比，他们更有机会接触一些先进思想，无论是从道德上还是精神上，他们都自带着一股优越感，所以这些人的作品常常以现实主义为题。

        最明显的例子是姜闻在阳光灿烂的日子里讲述的故事，主人公马小军的父亲常年在外，没有人管教的他在大院里结交了一群哥们，他们逃课、打群架，“混街”成了他们这伙人的生活主题，当外面的世界闹的天翻地覆的时候，这群人却在自己的田地里享受着阳光灿烂的日子，不食人间烟火。

        早期的京圈包括了崔建、窦微等歌手，不过随着摇滚一代的褪去，现在大家说的京圈，基本上就是指影视圈了。

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