宋恩窕的确是坏人，她几乎可以说是冷血而残忍，一次又一次地伤害着具大成和具孝善；具孝善的确是好人，她试图用自己的温暖和善良，重新逐渐起这个家庭。但事实上，宋恩窕在伤害别人的同时，何尝不是在伤害自己，即使遍T鳞伤，也始终不愿意求救，只是鲜血淋漓地在冰冷残酷的世界上试图继续活下去；具孝善的善良美好却太过单纯，她对别人好，却没有顾虑到别人的状况，有时候，好心能够办坏事，善良也能够成为锋利的镰刀。
这也恰恰是“灰姑娘的姐姐”最大的看点。
在这套剧集问世之后，引发了无数讨论，特别是对于坏人和好人的模糊定义，让人们陷入了深思。“可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可怜之处”，这两句话永远都互相矛盾却同时存在的，在真实的世界里，不像童话故事那般简单——好人就是好人，坏人就是坏人，彷佛世界就被单纯地分为了两个阵营，正义永远会战胜邪恶，公主和王子永远会幸福美满地在一起——现实的残酷和血腥，往往就在于定义的模糊，灰sE地带的苦涩和挣扎，才是生活的主要部分。
顾七月记忆之中的那部“灰姑娘的姐姐”，是由文瑾莹、千正明、瑞雨和玉泽演主演的。
玉泽演作为偶像歌手出身，在剧中饰演明白宋恩窕所有过去的小男孩，这是他第一次登上小屏幕挑战演技，他的表演确实是可以用糟糕来形容的，僵y木讷、神情呆板、台词生涩，几乎很难找出一个亮点，更不要说对角sE的诠释了。但由于角sE设定的关系，小男孩本来就是淳朴自然、真情流露，即使是僵y木讷也可以解释为X格使然，所以玉泽演的角sE即使再糟糕，也不会对整个故事产生影响。
即使如此，小男孩对宋恩窕的守护和Ai慕，在剧集之中却没有迸发出任何火花，让整个剧本的张力都被削弱，以至于观众无法产生共鸣。直接就导致了剧集后半段节奏失衡，编剧不得不把大量笔墨分摊到另外三位主演身上，几乎可以说是浪费了一条支线，不仅是剧情狗血，而且节奏更是拖沓，严重影响了整T质量。
瑞雨饰演故事里的具孝善，表现虽然说不上惊YAn，但却是中规中矩里透露着惊喜。她的表演b较质朴，但却很好地将具孝善天真善良的X格展现了出来，特别是后半段黑化的效果，让人看出了她的表演潜力。正是由于后半段的表现，后来直接就让具孝善转型，开始从清纯天真的小白兔转向了恶nV演技，居然开辟出了一片天，取得了不俗成绩。可以说，具孝善的表现确实不俗。
故事里最主要的两位主角，分别是由文瑾莹和千正明担纲。两位演员都可以说是经验丰富，两个人细腻而丰富的演出更是让整套剧集的故事张力得到了升华，特别是文瑾莹，这位依靠“蓝sE生Si恋”横空出世的童星，长大之后成功转型为实力派演员，2008年就依靠“风之画员”赢得了sbs演技大赏的最终大赏，成为了历史上最年轻的大赏获得者。
在“灰姑娘的姐姐”之中，文瑾莹将宋恩窕那种黑暗与光明、善良与邪恶之间挣扎矛盾、困惑茫然、痛苦纠结的情绪展现地淋漓尽致，受到了所有评论家们众口一致的好评，令其事业再攀高峰。
事实上，“灰姑娘的姐姐”是一部口碑高于收视率的作品，由于题材的沉重和深刻，收视率并没有取得爆发X的反应，超过百分之二十的成绩还是令其跻身人气作品，证明了观众对这部作品的认可。但真正迎来赞誉狂cHa0的，还是专业的记者们、影评人们，认为这部作品确实是取得了巨大的突破，令人眼前一亮。
不过可惜的是，“灰姑娘的姐姐”后半段故事也有些崩盘——最主要还是线索有些混乱，三角恋的桎梏再次让故事回到了传统韩剧的Ai情套路上，狗血之余也让节奏受到了严重影响，这才影响了作品的整T质量。
这一点，其实“个人取向”和“灰姑娘的姐姐”都是一样的，或者严格来说，应该是大部分韩剧的通病。
另外，这两部作品的风格迥异，“个人取向”风格轻松而简单，导演孙亨锡的处nV作是2008年的“每天夜晚”，宛若油画般的画面是他的特sE之一，不过故事毛病却十分明显：最初设定是轻松的Ai情喜剧，但是后半段却变成了弘扬文化保护主题的警匪故事，在轻松惬意的风格之中却y生生塞入了沉重深刻的主题——结果就是不l不类。“个人取向”也一样犯了同样的错误。
“灰姑娘的姐姐”的导演则是金英兆，拍出了口碑不俗的“葡萄园那小伙儿”；编剧金圭烷则是写出了“钢琴”、“春日”、“不汗党”的资深作家。从编剧的风格就可以看得出来，整T风格沉重而艺术感十足，贯彻始终的社会现实和深沉情感成为剧集的最大亮点，风格统一但对观众的x1引力却始终有限，而金英兆对于剧集节奏的控制和主线的掌握都颇有亮点，但是后半段却容易陷入原地踏步的局面。
整T而言，两部作品优点和缺点都b较明显，选择任何一部作品都是合适的。特别是李然也考虑到了顾七月的情况，挑选的几个剧本角sE都十分合适。当然，顾七月估计之后还是要试镜才能拍板的，但尽管如此，这还是让顾七月第一次陷入了思考之中：她应该选择哪一部作品呢？
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