瑞克步伐的声音，林边轻柔的蝉鸣，甚至他口袋里钥匙的摩擦声，裤角轻擦的声，还有他手中加油桶晃荡的金属声，那种声音的距离感，细腻度，还有空间感觉，几乎与真实环境下一模一样。

        这种音效产生出的细腻微妙的感觉，一般人可能分不清楚，但是却是能感觉的出来其中的差别，感受到与一般的电视剧截然不同的真实代入感。

        “这里面有几种音效？”米娜惊讶地转头问李小乐。

        “前两分钟，总共38种。”李小乐满脸平静地答道。

        很多人都以为精良的制作的剧集花钱主要是在大场面上，其实大场面当然重要，但是提升观众真正带入感的却是这些细节，细节里才有魔鬼，为什么业内都对英美剧推崇有佳，并不是单纯因为他们剧情上有多么巨大的优势，而是因为他们各方面的制作水平远远领先于其他国家几个档次。

        一部顶尖美剧的制作规格放在内地，是任何电影都是比不了，这1200万美金砸在国内制片人手中，最多只能炸出《大闹天宫》那种粗制滥造的东西。

        “38种音效……”米娜倒抽一口凉气，要做到这种几近真实的音效看似简单，但是行内人都会知道到底多么困难。

        如果说演员的至高境界给人角色的“真实”感，那么导演的最高境界则是故事环境的“真实”感。

        普通的电视剧中，通常会采用两种方式进行音效处理，最常用的一种是环境同步录音处理，这种方式是采用高敏话筒，在靠近演员的地方录制他的台词时候，尽量也当时环境中真实的录音同步录制下来，然后再后期进行微调。

        这么做的好处首先是省钱，其次是能有相对真实的环境，但是缺点是，由于收集了太多的环境音会影响演员台词发音，所以只能让演员后期再进行角色配音，造成声音与画面细微的情感不符，像是《豪斯医生》，《邪恶力量》都有这样的小毛病。

        而另外一种则是相反，那就是改用防风话筒，只重点收录演员台词的部分，对于环境音效并不收音，而是用虚拟音效制作的方式处理。

        很多不需要太多细节的情景喜剧，比如《老友记》之类的就是采用的这种方式，观众的现场笑声虽然时间点是真实的，但是在电视上播出时却是后期加上去的。

        而李小乐在《行尸走肉》用的就是这后一种，可与那些粗糙的情景喜剧不同的是，《行尸走肉》后期背景音效的制作完全是属于电影级别的。

        其中的区别就在于，电视级别的音效，是让观众以“第三者”的身份看故事中的人，听到的声音是远处而模糊化的，不会太清晰，给人的感觉并不强烈。

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