“没出息的家伙……你学学人家允贞，有点自尊可以吗，允贞你觉得他怎么样，比你如何。”申宇哲望着旁边那位穿着制服一脸傲气的女导演，这位李允贞是预备导演中公认拍摄手法最为细腻的导演，刚刚从法国参加一个摄影培训回来。

        一回来她就听说广播局来了位超级牛的新人，就被申宇哲，田基湘拉过来看看，到底是这个凭空冒出的19岁小孩是何方神圣。

        “恩，还可以吧……不过其实也没什么特别的。”李允贞用手摸着自己的卷发评价，电视剧是流水化拍摄，时间最重要，要说李小乐拍得确实不错，不过也并没有什么太惊人的，她没看过那个被局里吹得神乎其神的试播片，只听人说起，今天看下来，觉得李小乐也没什么太了不起的。

        一帮预备导演在后面叽叽咕咕的时候，李小乐却在皱眉看着镜头，看着这个跟原版剧情一模一样的片段，很不满意。

        这一段确实拍出了《我是女孩》轻松幽默的风格，很好的表现了珠裕玲的可爱，可剧情却极为不合理，珠裕玲这么幼稚表现，难道旁边的人都没看出来？

        这还是次要的，最重要的是，珠裕玲这个角色设置的非常有问题，她时常表现出了她超越本身经历的情商。

        一个可以欺骗这么多人的女骗子，却没有任何的感情经历，没有经历被人背叛过刻骨铭心的伤痛，珠裕玲怎么会有能力欺骗别人呢？

        要把这个故事拍的现实，更打动人，这一点一定要改变。

        爱情故事可以幽默，但是要拍得动人，女主角本身一定要有故事，要有真实的多面性，而不是一味的完美，适当的人生缺点，会成为角色最精致的留白，就像是失去双臂的维纳斯一样的道理。

        《东京爱情故事》赤名莉香热情奔放的性格却发生了与上司的婚外情，《悠长假日》中叶山南是个逃跑新娘，最动人的女性，往往都经历过感情上的创伤，才形成那样如阳光般温暖人心的力量。

        原版的珠裕玲是动人的女孩，可打动不了成熟男性的心，就是因为她只是女孩，并没有蜕化成一个动人的女人。

        人物还要升华，要真正打动每个人心里最柔软的部分，就必须做一个改变，李小乐想到这里招手让李多海过来。

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