冯青山这才恍然大悟。

        鬼叔继续说道，“特别是晕散，对烧窑的控制很高，多了不行，少了也不行。出窑之后，还得刷制高锰酸钾和一些药水混合而成的溶液，这样不仅能去除火光，而且青花色的感觉也就变了。所以最开始绘制的色，肯定和成品不一样。最后，再打磨出旧痕迹，这才能成。”

        唐易知道的自然比冯青山要多，他接着说道，“这种新仿的东西，胎土、釉料都是新的，只能瞒过一般的所谓专家，很多以假乱真的高仿，其实有一部分是老的，比如老胎新釉，老釉新胎，接底，还有一些残缺的瓷器二次加工，重新入窑。”

        鬼叔点点头，“总之，只有你想不到的。”

        这一趟下来，冯青山是大开眼界。他虽然在古玩圈里混，但是这么近距离接触高仿的具体手段，还是头一遭。若没有鬼叔，这些自然是见不到的。

        瓷都有得天独厚的便利条件，出土的老胎、老釉、残器、瓷片，都是复原高仿可利用的东西。

        比如唐易之前在瓷都市场上，就遇到了一件万历五彩鱼藻纹洗，物件是本朝的，但是脱彩严重，就被人重新添彩，再次入窑烧制，出窑之后再加做旧。

        这种东西，叫后挂彩，识别难度很大。

        鬼叔随后又带着他们去了一家专门做旧的作坊，不过这作坊主很小心，虽然也给鬼叔面子，但是只给他们看了一些常规手段。

        一件高仿瓷器出窑，先用细砂纸打磨，再用药水轻微腐蚀，然后涂上泥浆子。这是做一种出土的效果。

        但这种方式，对于高端藏家来说，是看不上的。高端藏家追求的，是传世品，完整器。

        人家能给看这个，已经是给面子了，鬼叔也不能说什么，出来之后，才对冯青山说道，“没办法，做旧是顶尖的技术活儿，都不肯轻易泄露。我自从到了6先生的窑厂，我那个作坊也荒废了，我给你大致讲讲，你算是懂行的，一听就明白了。”

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