我是这本书的作者，各位书友谢谢您们的支持。说起这本书的源泉还真是一个比较漫长的话题。怎么说那，各位喜爱武侠小说的读者，大部分都喜欢像金庸、梁羽生和倪匡以及古龙他们这些南派作者的作品，大部分人包括我在内从小都或是因为这些作品改编的影视，或者是书籍接触到了也了解到了这些来自说着吴侬软语远乡的大师们。但我却对这些作品，达不到一个狂热的喜爱程度，也许欣赏，是的欣赏这个词汇更符合我对这些作者的基本看法。

我个人对于武侠小说那，则是更偏向北派的作者诸如郑证因、还珠楼主、赵焕亭、宫白羽、李寿明。都是我极为喜爱并推崇的作家，但是对于武侠小说我最钟情的确实生平资料极少的侠情小说大师王度庐先生。很多人对于他的鹤铁五部曲都是很熟悉的，尤其是卧虎藏龙更是被李安导演搬上了大荧幕，在国内外收揽了许多奖项。可谓是武侠改编历史教科书式的范本。因此我个人的作品也多多少少带有王老先生的影子，对于人物的塑造更是很明显的就能看出来。非英雄式的人物，曲折的感情纠葛，这都是王老先生作品最明显的特色，也亦被我所吸收和借鉴。

因此我的作品也一样不注重情节的表现力，即使是粗读过的书友也很明显的能感受得到每一章节其实都是我所创作的一个单独的小故事，互相连贯，但却拥有各自非常独立的性质。外部故事在我的小说中往往只是一个躯壳，或者说是药引子。几乎每个章节我都会通过故事的本身来引出任务的自身独白，我想让人们看到的不是一本寻常的武侠小说作品，更多地我将其纳入了言情小说的范围内。心理描写在此时就犹未的重要，王老先生对于卧虎藏龙有着非常弗洛伊德的解释，即强调人性的本我与抄我的关联与互相对立的关系，这也是我作品的内核，我所呈现的往往是人物本身的本我性质而不是外部流露出的超我的崇高人格。在我的作品里男性和女性有着非常平等的地位，第一卷由于是属于一个药引子，便是为了引出后面的故事。过于儿女情长是大忌，我选择了非常force，art暴力美学化的表现方式，故事架构相对简单而，人物的动作作品的内涵却是显得十分的华丽。这种对比很蒙太奇的，男儿刚，女儿情，本我与超我的结合，非常自然的美学碰撞，我想表达的作品的精神本质就呈现在了各位的面前。而不会说产生歧义。人的内心，既求生，也求死。我们既追逐光明，也追逐黑暗。我们既渴望爱，有时候却又近乎自毁地浪掷手中的爱。人的心中好像一直有一片荒芜的夜地，留给那个幽暗又寂寞的自我。这是很矛盾的，但却是人的本质。对自我的克制，对本我的追寻，寻找自己存在的意义，这就像是做梦。人总要寻找自己梦的归宿来实现自己现实所难以实现的东西。所以在我的这部作品中所有的人物都处于在一个梦中，都在寻找自己的本我，寻求内心的答案，这便是书名的由来。

所以，武侠的定义对于我这本小说是不太合理的，我更习惯把这称呼为侠情，侠只是一个载体，而人对于自我情欲的寻寻觅觅，才是我考虑的重点。

第一卷“粉墨登场。”就如同卷名一样，只是个开始。整卷以主角试图脱离江湖归隐并追寻自己的本我为起，至宝剑被盗走为隐。便是所谓的为了引出“浩云已随云烟去，宝剑寒光他日缘。”

他日缘，便是日后的情缘这便是第二卷的一大创作核心。本我是马,自我是马车夫。马是驱动力,马车夫给马指引方向。自我要驾驭本我,但马可能不听话,二者就会僵持不下,直到一方屈服。自我的斗争，将是这一卷的主旨，而内容也将更偏向西方化，哲学的讨论，将会成为这一卷的一大看点，那么就请您继续关注我的作品吧，如果有喜欢的cp或者想要凑到一起的cp也可以给我留言，我是个很懂得变通的人，至此说的也差不多了，敬请各位期待，第二卷的展开！